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　　酒是水▼●▲…，但把酿酒作为一条主线的◆□○☆★○“酒剧◁-○”却不多□□●△…-，谱写了一曲信义与坚守的酿酒人之歌•=★◆。也必将引来更多地方文化搭载影视文化的效仿■□•◆▷★。千年古城••，在乱世家国中==○◇，醇厚绵长○●○◁-=；柔和无骨◇◇•？

　　酒能提神…★▲▪▲，亦能乱性●▽，酒在剧中始终作为一种重要的媒介存在着●=▷▽★◇，以酒的视角打量着世间冷暖与爱恨情仇★★▷◆□。当◆□▲■★“女儿陈▪••□☆☆”植入到民国年代戏的故事架构中▪=○◁◆，完全可以发酵出另一番风味◇▪◇▽，酸甜苦辣百味搀杂-●•，但最终仍是醇厚的酒香与高尚的酒德•★▪。民国期间绍兴的酿酒大户赵…△-●▲▷、孙▲▼、王三家的恩怨情仇▷☆▼…，以及各种政治势力的纠葛▽★◁，乃至日寇侵华背景下民族血性的呈现▷◇，借酒叙事●◇△，借酒喻人◆▷▲▲▪，围绕着一个=…•…“酒☆●••○”字做足文章…◁☆，剧中各色人物颇似酒的两面性▲▽★◁•，有柔有刚△▪••，有淳有迂▼▷…，有高洁亦有沉沦★□•◁★。人品如酒品•△=▲…○，品酒即阅人▷◁=，在江南百年名酒的故事里☆◇…■☆，呈现出一幅多样人性的世态长卷▲◇。

　　在这部电视剧中▽▷◇◆○▪，无论是推动剧情还是借酒论性◁☆•，酒都以灵魂的姿态存在着▼…◇•●◆，让我们从灵魂深处看到浓墨重彩的越商精神与担当守正-●•▼，以及道德信义的承继与酿酒人的良知弘扬○□•○==，诚信酿酒▼▷△☆=▽，以酒鉴人◁●，百年传承▪◆☆，品高酒醇-▽，随着故事走向高潮▼☆，矛盾冲突升级=▽•▼，人心复杂多变▼★-…◆◆，剧中人物越发丰满鲜活…=▪-●▼，●-■•●•“女儿陈□★•”背后的关于酒的借代与隐喻都将一一明晰…■◆，担当与责任◇○◆▷，信义与信仰☆◆△，家族与民族▲…○▽，酒文化与主旋律紧密地融合在一起▷◁▼◇▲•，一种借酒抒情的手法之妙与酒中人文的文化植入映衬出该剧的匠心▼■。

　　也对传统乡土文化的发掘与创新作了良好的实践☆▽•▪▼。以酒为媒将绍兴风情作了原汁原味的展示□◆=◆◇，《女儿红》无疑是成功的典范=▷◁△●，黄酒流芳▼-●…▲，在一杯酒的叙事里•▼△▪●▪，酒是火○●◇-▽□！

　　关于酒的主题在影视剧中出现过很多次•▪•△，把一个传承数代的产业根植于电视剧的表现艺术中去★○◆◇，这是一次对地方文化如何嫁接于影视艺术的完美尝试●▽，在特定年代里◁▲，深挖了黄酒之乡的酒文化与越文化▽◁，见证了酿酒世家的传承与变革=◁•■、声誉与纷争凯发K8官网◆…◇▪★○、情感与陷落■○▪=●…。

　　酣畅淋漓○▷■☆□○。所有的素材都围绕着一款绍兴黄酒而依次呈现▷▲◆■☆，刚烈如炽…★▽…，用一部年代戏来表达黄酒传承的信仰与坚守▲▲☆，来自江南绍兴的女儿红就是水与火的交融◇◆☆◇，刚与柔的缠绕■◁▲。

　　民国风■◆☆，抗战情□▪■=，家族恩怨◁…-○□◆，国仇家恨○▷○☆□▽，情感之惑•★，商业纷争▲=，从故事的结构来看有点过于老套▷☆△▷-，创新之处乏善可陈•▷▼…◇，如果不能较好地把握人物塑造的尺度与核心主题的提炼•◁▼▷，一不小心就会落入△◇★▽“烂片▲◁●◆◇-”窠臼○■▽……○，好在编导精准地把握了酒文化的内涵•○●•▼☆，好在这是绍兴人参与操刀的●▽■▽“酒戏●=▼•▲▼”■△◁▲，抛开绍兴元素与江南风情不提▽•▽，仅是酿酒人身上的信义与坚守的突破与提炼△▽，就足以打动观众内心深处对良知对道德对大义对民族传统文化的高度认同=•，酒的担当与精神也就不言而喻了-◇○…。